本届北京书会上，长江文艺出版社重磅推出郭敬明旗下的“校园女王”落落和新生代文学新锐笛安担当主编的创刊号杂志《文艺风》，包含《文艺风象》《文艺风赏》两本风格定位迥异的刊物。虽然发布会在1月8日举办，但实际上《文艺风》创刊号去年12月底就已上市，首周内销量达到18万册，已经超过了《当代》、《收获》当月发行的总量。郭敬明表示，首期创刊号为珍藏版，永不加印，并欲以此刊为阵地打造中国的“芥川奖”。

　　落落主编的《文艺风象》以清新温暖的“治愈”路线为主，利用文字、摄影、绘本、图片等诸多形式，全方位挖掘文学、话剧、服饰、家居等日常生活中的文艺美感，力图打造出“日系文艺”范儿的杂志形态。而笛安主编的《文艺风赏》则定位为高端纯文学年轻态先锋刊物，用新锐的态度、标准、审美观，锻造都市青年文学的集结号。《文艺风赏》与《文艺风象》将轮流出版，分别以单双月为期上市。

　　这两本被评价为“青春版《收获》”的纯文学杂志不容小觑，刚一上市不仅得到了许多读者的喜爱和追捧，还“刮倒”了众多老牌文学杂志，已经超过了《当代》、《收获》等七八家大型杂志当月发行的总量。

　　针对《文艺风象》的创刊理念，落落表示：“虽然我们的生存在多数时间里会显得平淡又庸俗，但只要不忘记一份初心，生活也可以还原出无穷的美感。我们的杂志就是要为读者提供一个疲惫生活里的温暖梦想。”

　　对于媒体提出的《文艺风赏》与其他杂志的差异性，笛安评价道：“我们会用自己的方式对这个社会作出观察。”她表示，“有人说，今天的年轻人写不出真正的好文学，我们不信；有人说，当下中国的都市里没有深刻的情感表达和精神诉求，我们不信；有人说，我们这功利、急躁，务实的一代人不可能延续‘文学’那缕柔软、抒情，宁为玉碎不为瓦全的魂魄，我们还是不信。”

　　《文艺风》出品人郭敬明在微博上发布了《文艺风象》和《文艺风赏》第一期面世的消息后语出惊人：“之后，就该比销量了”，不由得让人猜测他接下来在出版方面会有何动作。此前，郭敬明旗下还拥有《最小说》、《最漫画》等杂志、上百种图书，还签了七十多个作家。出版盘子越做越大，郭敬明却并不感到有太大压力。“其实对我们来说，盈利的压力一直都不大。我们都是现金交易，书能卖出多少，就收多少钱。如果要说成本，可能就是脑力成本是最大的。”

　　关于出版事业的未来，郭敬明说：“我们的野心远不在此，不仅杂志质量要向《收获》、《人民文学》等老牌文刊看齐，还要以此为阵地打造中国的‘芥川奖’”。他还宣布落落工作室和笛安工作室正式成立。“这在国内还是第一次为文学成立工作室。我们会尽可能地给他们资源和平台的支持。希望有一年时间，全国媒体和读者见证这两个工作室的发展。”

　　“我们认为在偌大的中国，应该有一两本代表我们国家、民族文化的纯文学刊物。”——安波舜

　　发布会上，长江出版传媒集团北京图书中心总编辑安波舜对现今的文学现状和杂志生态进行了一番批评。他认为，老牌文学杂志如《人民文学》、《收获》、《当代》、《十月》等曾在1980年代辉煌过，但现在的影响力不断下降，艺术品位下降，价值观念落后，有的曾经很先锋、锐利的杂志成为“三俗”的垃圾箱，成为圈子文学的名利场，是无聊文人和体制内人员的最后的大锅饭。他觉得这种圈子文学现象是最需要警惕的。

　　“圈子里的人们警惕性很高，怕新人抢他们的饭碗，他们很封闭和自恋。近几年的评奖不承认年轻作家，他们用纳锐人的钱创造出了许多所谓的匪夷所思的文学概念，比如把滥抹叫创新，把看不懂叫做精神阅读”，这样的结果则是“杂志发行量越来越少，越来越同质化，作品的主人公基本上都是无聊文人自己，作品的生活背景基本上是床上床下、屋里屋外、饭店酒吧，满篇充斥着仇视社会的怨恨，所以这些杂志逐渐被社会淡忘”。

　　在安波舜心目中，美国的《纽约客》和《巴黎评论》等杂志是值得学习的，所以他希望《文艺风赏》能在影响力和艺术水准上下功夫，打造自己民族的纯文学刊物，办成中国的《纽约客》。

　　据悉，《文艺风赏》的出品得到了国内众多主流作家的支持。如第五届茅盾文学奖得主阿来和麦家、毕飞宇等著名作家都已安排做客“青梅煮酒”栏目，与笛安对话，畅谈文学理想和人生感悟。阿来在采访时就“力挺”新杂志：“现在很多人认为80后这个作家群体对传统文学的认知不够，没有文化的传承，我不这样认为。比如这次跟笛安对谈，这种感受尤为深切。判断一个作家，关键在于作品，而不是出生年代。”

　　“芥川文学奖”乃是日本文学界在1935年为了纪念日本文豪芥川龙之介所设立的、专门颁发给纯文学新人作家的一个奖项。芥川奖与同年设立的直木奖作为日本文学界最崇高的文学奖项，每年举行两次选拔活动，其评审委员也是日本文坛的超级大腕(如池泽夏树、石原慎太郎、小川洋子等)。

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