戏剧大师铃木忠志中国演员之一，铃木忠志古北水镇大师课、上海戏剧学院导演大师班铃木训练法助教老师。

　　拥有11年即兴戏剧从业经验，浙江卫视明星真人秀《女人有话说》舒畅、谢依霖、奚梦瑶即兴戏剧指导老师。个人即兴工作坊曾受邀在国家大剧院举办。

　　「后浪电影」采访了这位拥有数十年即兴戏剧表演及教育经历的话剧演员，请他为大家分享什么是即兴戏剧，以及如何通过即兴表演的方式解放身体、点燃生活与艺术创作的热情？

　　我大学其实是学唱歌的，但有一个表演工作室专门学表演，老师是中戏毕业的，把中戏体系的东西都给我们上了，所以也是学了斯坦尼，不管是从一开始的观察生活动物模拟，然后影视作品改编到毕业大戏，我们也没落。

　　但我后来发现，哪怕是这些很好的专业院校也觉得只学斯坦尼斯拉夫斯基体系对一个演员是不够的。我就到处去寻找一些国外的不一样的训练方法，比方说雅克·勒考克，后来也遇到了即兴表演。

　　我机缘巧合遇到了中国第一支极限戏剧团队在线下的一个workshop工作坊，这个东西在国外也是有很多的在club、酒吧都有的工作坊，每周有固定时间，无论是上班族还是职业演员，大家都会去那个地方玩戏剧游戏，我也去了。

　　第一次去就发现太神奇了！以前做的都是有剧本的表演，但即兴表演让我打开了一个新的世界，没有剧本还能演得那么自如自然，并且它有极强的创造力，会让你充分发挥想象力。

　　即兴表演过程包括一些特别有趣的训练，它会让我觉得我的想象力是被撕扯开了。我们以前演的更多是实实在在看得见的角色人，但是在即兴表演的一些游戏里，虽然斯坦尼也有一些解放天性的东西，但只是一小段时间，而即兴让你“say yes”，在台上无所不能，所以我们甚至可以演一些看不到的角色——你可以演一棵树的想象力，板凳想要变成一个人的欲望，你可以演一个雾霾，这些都可以。

　　后浪电影：相当于即兴是完全敞开的，可以这么理解吗？除了游戏规则之外，他在理念上在精神上是很敞开的。

　　李俊：差不多，因为一切都是你在舞台上当下创造的，不需要彩排。我们做即兴戏剧每周都有内部的排练和训练，我们练的其实是演员的素质，各种素质不停地打磨，不停地去研究角色，去研究人，所以能让一个演员持续成长。演员跟观众距离几乎是零距离，甚至有时候会把观众请到台上来跟我们演员一块去演一段，所以非常的鲜活。

　　后浪电影：您是专业演员出身，然后去到即兴的舞台上，即兴戏剧门槛究竟高不高，或者说有门槛吗？

　　李俊：这个要分开来说，如果你说去体验即兴表演的乐趣，我觉得它几乎是没有门槛的。像在美国很多哪怕走到好莱坞、百老汇的一些职业演员，他们都是从这种线下的workshop出发，下了班以后去玩玩闹闹，开始接触即兴，再慢慢接触表演，后来走上职业演员的道路。在工作坊里为开始，大家玩着游戏就不自觉的演了起来，戏剧和艺术其实离大家很近。

　　人人都可以表演，但即兴也不是乱演，他有自己的理念和要求，比方说让我们学会去配合，接受真实的倾听彼此，把自己交给对方，共同去碰撞出一些新的东西来。所以即兴戏剧应该是对于普通人来说，无论你有没有表演经验，最友好的一种接触戏剧和表演艺术的形式。

　　但为什么要说两说，因为它作为一种表演形式，你要想达到真的站在舞台上演一出戏，我们最终的追求是希望演一个半小时。现在国内有很多即兴团队演的都是短剧情，偏游戏形式的，也有一些短的5到10分钟或者15分钟的小剧情，很多团队因为随着练习和表演的经验的增多，也开始尝试做20分钟到40分钟甚至一个小时的表演。但是我觉得作为演员的终极追求是演一个半小时，连续不断像话剧一样有起承转合，但完全是即兴的。

　　后浪电影：我们刚才提到的即兴戏剧的形式，无论是短剧还是长剧，并没有限定说是喜剧还是悲剧。但是好像现实生活中我们会把即兴戏剧更多的和喜剧联系在一起，当然这可能是一种错觉。即兴戏剧它一定快乐的吗？或者说它的内容构成，究竟能够包含多么丰富的感情？

　　李俊：非常好的问题，首先我们国内的大多数即兴团队在这几年都给它改名为即兴喜剧，但即兴喜剧这个名字其实应该是属于意大利假面即兴的一种表演，有固定角色还有服装的那种。但我们现在做的即兴戏剧，或者我叫做即兴表演，它本身是你当下灵感碰撞的故事乐动LDSports产品中心，所以不仅限于喜剧。我也见过很多在即兴的时候做出的很触动内心的，甚至会让我们泪流满面的情景。

　　而且即兴表演从我们的一个表演形式里提炼和发展，就是采访现场的一位观众，让他讲出他真实的一段经历，最后演变成变成了“一人一故事”剧场。

　　可能有朋友听说过，它是一种偏戏剧疗愈的形式，它就是从即兴戏剧其中一个表演框架发展而来，就非常走心。我们在演的时候帮很多朋友打开了一些心结，因为他会通过讲述把内心一些过不去的坎或难忘的事儿说出来，然后我们的演员用喜剧甚至是夸张的表演复原，表演过程中也会演出很多他本人都忘了的细节，这个过程在他面前重现一遍，很多心结就打开了。

　　所以即兴当然不仅限于喜剧，但是在线下包括我还是以喜剧为主，大家会比较轻松开心。所以我就觉得不需要去寻求完全真实的moment，只要在舞台上去做去享受，去进入这些角色，进入他们的故事里，然后如果他自然来了就来了，如果你喜欢喜剧就去做喜剧，没有问题。

　　后浪电影：您从业这么多年，也教了各种各样的学生，李老师印象比较深刻的一个即兴表演是什么样的？

　　李俊：有一段是我一个师妹和一个外国朋友他们做的一个很简单的练习，用“今天天气不错”和“我可不这么认为”两句台词演一段。

　　师妹演了一个扫地的老太太，而且是个很不耐烦的老太太，外国朋友演了一个有点智障的大男孩，智障男孩就想让老太太陪他玩，老太太很嫌弃的看着智障男孩，就想扫地让男孩赶紧走。

　　后来智障男孩就把一只鞋子脱下来扔给了老太太，然后让老太太拿那只鞋子跟他打电话。老太太后来就看他，眼神里虽然很不耐烦，但是你能明显感觉出通过她的行动，她捡起了这只鞋，她接受了这个行为，然后跟男孩对了一句话就结束了。

　　李俊：对，非常感人，我印象特别深，当时真的我眼眶就湿润了。一般我们要演一个好人，我们上来就会演一个好人，但那一瞬间她演了一个脾气很差的老太太，很不耐烦，但最后那一瞬间迸发出了人性的光芒，她接受了智力有缺陷的男孩这样一个愚蠢的请求，现场有很多人潸然泪下，非常感人。

　　表演包括话剧是行动的艺术，我们应该真的是打开“空间”，对大家来说，空间就是我们存在的这个地方，比方说这个事儿是我们在书店发生的，或者在出租车上、火星上。在没有语言的时候，表演才能更容易被人看见。我们建议大家多一点行动，就能多一些感受。

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